4Cc – Gabriel Kamiński

Gabriel Kamiński jest absolwentem Wydziału Projektowania Graficznego Państwowej Wyższej Szkoły Sztuk Plastycznych we Wrocławiu. Dyplom uzyskał w 1975 roku. Zajmuje się malarstwem i grafiką. Jego serigrafie z drugiej połowy lat siedemdziesiątych, których przykładem jest Próba I, utrzymane są w stylistyce fotorealizmu, nasycone konwencjami obrazowania znanymi z kultury popularnej. Prace Kamińskiego wpisywały się w dzisiaj raczej zapomniany, niekiedy kojarzony z neofiguracją, nurt sztuki, nazywany z pogardą przez niektórych krytyków mianem publicystycznego. Stał on w opozycji do autotematycznych poszukiwań konceptualizmu i był wyrazem znużenia często przeintelektualizowanych prac z tego nurtu. Twórców realizmu krytycznego – malarzy i grafików – cechowało żywe zainteresowanie rzeczywistością społeczną, kulturą materialną oraz środkami masowego przekazu.

Serigraficzny dyptyk Kamińskiego operuje zestawieniem dwóch identycznych grafik, tyle że na jednej można dostrzec skazę produkcyjną ujawniającą logikę mechanicznego powielania wizerunków. Ślad rakli (narzędzia służącego do przeciskania farby przez matrycę w celu naniesienia nadruku na podłoże) nadaje jednak przedstawieniu nowy wymiar, sugerując ruch zdejmowania czerwonej maski, podczas gdy na jego pendant mężczyzna zdaje się jedynie ją trzymać lub prezentować. Czerwień – barwa sztandaru komunistów – nabiera tutaj znaczenia politycznego. Dzieło wydaje się być nacechowane krytycznie. Niepokojąco sugeruje, że wszechobecna pod postacią propagandy ideologia państwa socjalistycznego jest jedynie maską, którą władze chciałyby narzucić społeczeństwu. Kamiński nadał neutralności wady technologicznej wyraźnie ironiczny ton.

In English

Gabriel Kamiński is a graduate of the Faculty of Graphic Design at the State Higher School of Visual Arts in Wrocław. He obtained his diploma in 1975 and works in painting and printmaking. Attempt I is one of the serigraphs from the late 1970s exemplifying his photorealism style, saturated with imagery conventions known from popular culture. Kamiński’s works belonged to a rather obsolete art movement sometimes associated with neo-figuration, treated with disdain by some critics as journalistic. It stood in opposition to self-referential pursuits of conceptualism and expressed the weariness of the often over-intellectualised works of that movement. Painters and graphic designers who were involved in critical realism were characterised by a keen interest in social reality, material culture and the mass media.

Kamiński’s serigraphic diptych is a juxtaposition of two identical prints, one of which displays a manufacturing flaw pointing to the logic of mechanical reproduction of images. However, the trail of a squeegee (a tool used to press paint through a stencil in order to create a print) adds a new dimension to the representation, which brings to mind the image of removing the red mask, while on the pendant the man appears to be merely holding or presenting it. Red – the colour of the Communist banner – takes on a political significance here. In this way, the work seems to be critically oriented. It disturbingly suggests that the ideology of the socialist state, ubiquitous in the form of propaganda of the then Poland, is merely a mask that the authorities would like to impose on society. Kamiński renders the seemingly neutral technological flaw with a distinctly ironic tone.